{"id":1490,"date":"2008-06-10T14:25:18","date_gmt":"2008-06-10T14:25:18","guid":{"rendered":"https:\/\/dialogos.ca\/?p=1490"},"modified":"2012-10-10T15:11:26","modified_gmt":"2012-10-10T15:11:26","slug":"amado-nervo-poeta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dialogos.ca\/es\/2008\/06\/amado-nervo-poeta\/","title":{"rendered":"Amado Nervo: Poeta"},"content":{"rendered":"

Y\u00f3lotl Cruz Mendoza<\/strong><\/p>\n

La afirmaci\u00f3n hecha por Jos\u00e9 Emilio Pacheco en su Antolog\u00eda del modernismo<\/em>(1) es certera respecto a la obra de Amado Nervo: la d\u00e9cada del cincuenta fue la peor \u00e9poca para el escritor, y esto se traduc\u00eda en la falta de inter\u00e9s de la cr\u00edtica por valorar una obra plural, como lo demostraban sus Obras completas<\/em> (1952) publicadas por Alfonso M\u00e9ndez Plancarte y Francisco Gonz\u00e1lez Guerrero en la editorial madrile\u00f1a Aguilar. El m\u00e1s grande defecto considerado por la cr\u00edtica, fue que al encontrarse Nervo en el culto del pueblo, sus escritos carec\u00edan de valor literario. Gusto popular y calidad literaria no pod\u00edan ir de la mano. Este descr\u00e9dito comenz\u00f3 a forjarse hacia 1928 con la Antolog\u00eda de literatura mexicana moderna firmada por Jorge Cuesta, formadora del canon en las letras mexicanas durante el siglo XX.<\/p>\n

<\/p>\n

Pero el quincuag\u00e9simo aniversario luctuoso del poeta, a finales de los a\u00f1os sesenta, hubiera pasado inadvertido de no ser por dos obras que abrieron el hasta entonces yermo camino: Genio y figura de Amado Nervo<\/em> (1968) de Manuel Dur\u00e1n(2) y \u201cDel pensamiento de Amado Nervo (tema y variaciones)\u201d (1969) de Ram\u00f3n Xirau.(3)<\/p>\n

Desde 1943, fecha en que Bernardo Ortiz de Montellano publica Figura, amor y muerte de Amado Nervo, no se hab\u00eda escrito sobre este autor con objetividad y con una visi\u00f3n renovadora de los temas centrales en su poes\u00eda; en las lecturas que hacen Dur\u00e1n y Xirau a la poes\u00eda de Nervo entra en juego la \u201ctarea y oficio de participaci\u00f3n: que es entendimiento enriquecido\u201d (Mito y poes\u00eda<\/em>, p. 58) \u2014de la que hablaba Xirau\u2014, como elemento indispensable en un cr\u00edtico literario.<\/p>\n

Las d\u00e9cadas siguientes fueron yermas en el terreno de la recepci\u00f3n de la obra nerviana, pero los frutos se dar\u00edan a finales del siglo XX. Hab\u00eda transcurrido cien a\u00f1os desde que Nervo mostr\u00f3 en la Revista Azul<\/em> y la Revista Moderna<\/em> su importancia en las letras hispanoamericanas.<\/p>\n

El mismo Jos\u00e9 Luis Mart\u00ednez, que en 1950 lo calific\u00f3 de poeta cursi, ahora se encargaba de restaurar el papel de la cr\u00edtica ante la figura de Nervo para:<\/p>\n

\u201cAclarar bien c\u00f3mo fue la reacci\u00f3n contra \u00e9l, y que se haga absolutamente con una visi\u00f3n actual. Ahora creo que la poes\u00eda puede darse tanto por el camino del sentimiento y aun de las confesiones sentimentales, como por el de la gracia verbal […] Tambi\u00e9n debemos insistir, con suficiente peso, en que Nervo no s\u00f3lo es sentimental; es un escritor de gama muy amplia de capacidades literarias; est\u00e1 lleno de inter\u00e9s para todo el mundo.\u201d(4)<\/p>\n

\"\"<\/a>

Amado Nervo<\/p><\/div> Actualmente, en el terreno de la cr\u00edtica, recopilaci\u00f3n y preservaci\u00f3n de la obra nerviana, se encuentran Jos\u00e9 Ricardo Chaves en los estudios narrativos, Gustavo Jim\u00e9nez Aguirre, quien coordina un equipo de investigaci\u00f3n por parte de la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico, para las ediciones cr\u00edticas de la prosa y el verso nerviano; as\u00ed como tesis de licenciatura, maestr\u00eda y doctorado recientes. De igual modo, Carlos Monsiv\u00e1is publica en 2002 nueva biograf\u00eda literaria del escritor nayarita, con el t\u00edtulo de Yo te bendigo vida<\/em>, y en la que destaca su labor po\u00e9tica y narrativa.<\/p>\n

La escritura y fama de Amado Nervo est\u00e1n signadas por su propio nombre, que como \u00e9l mismo lo afirmaba, podr\u00eda pasar por un seud\u00f3nimo que ven\u00eda bien con sus primeros versos nerviosos, aquellos que lo introdujeron al mundo literario.<\/p>\n

Despu\u00e9s de infructuosos estudios en el Seminario de Zamora, primero en derecho y luego en teolog\u00eda, se adentra en el periodismo del bullicioso puerto de Mazatl\u00e1n en el diario El Correo de la Tarde<\/em>, y deja atr\u00e1s los primeros versos, que M\u00e9ndez Plancarte publicar\u00eda bajo el t\u00edtulo de Ma\u00f1ana del poeta<\/em>. Estos poemas in\u00edciales de rima sencilla est\u00e1n plagados de elementos rom\u00e1nticos, semejantes a los de B\u00e9cquer o Zorrilla, y de un devoto catolicismo.<\/p>\n

La etapa en El Correo de la Tarde<\/em> ser\u00e1 definitiva. En ella, Nervo prueba de todo, desde los viejos tintes rom\u00e1nticos, hasta la asimilaci\u00f3n del modernismo, reflejada en algunos de los poemas que a\u00f1os m\u00e1s tarde conformar\u00e1n el volumen Perlas Negras<\/em> (1898), como el parnasiano \u201cUna estatua\u201d del 13 de septiembre de 1982:<\/p>\n

Recta nariz cuyos contornos raros
\njam\u00e1s pudo crear el arte Heleno,
\npeque\u00f1a boca de corales caros,
\n\u00a1Un rostro en fin que ni esculpido en Paros
\npor la mano admirable de Cleomeno!<\/p>\n

La \u201ccorriente azul del misticismo\u201d comienza a inundar el alma del joven nayarita, y lo inducir\u00e1 al modernismo con su vertiente decadente, con la clara intenci\u00f3n de buscar \u201ccomo novia a la Neurosis\u201d. A mediados de 1894, est\u00e1 listo para partir y establecerse dentro del vertiginoso ambiente finisecular que gira en la capital mexicana. Las b\u00fasquedas y empat\u00edas literarias se instauran con Rub\u00e9n Dar\u00edo o Manuel Guti\u00e9rrez N\u00e1jera \u2013a pesar de las tangibles lejan\u00edas.<\/p>\n

Nervo arriba a la ciudad de M\u00e9xico a finales de julio de 1894, y su entrada no pudo ser mejor, ya que el 5 de agosto aparece su primer poema en la Revista Azul, una nueva versi\u00f3n del poema \u201cRitmos\u201d fechado en Mazatl\u00e1n, 1893 e incluido posteriormente en Perlas Negras (1898). Publicados a la par que Perlas Negras, M\u00edsticas aparentemente exalta la contemplaci\u00f3n cristiana del autor, sobre todo por el famoso poema \u201cA Kempis\u201d. Sin embargo, este poemario se caracteriza por la adhesi\u00f3n de Nervo al decadentismo con poemas como \u201cG\u00f3tica\u201d donde se pregunta si Cristo vive todav\u00eda detr\u00e1s del altar, o en \u201cAzrael\u201d, donde le pide al \u00e1ngel rebelde que lo cobije ya que su fe tramonta; el llamado al \u00e1ngel de la muerte se asemeja a las plegarias que Baudelaire hace al Sat\u00e1n de Les fleures du mal<\/em> (1886). Asimismo, en los poemas \u201cA Felipe II\u201d y \u201cUn padrenuestro por el alma del rey Luis de Baviera\u201d se afilia a la po\u00e9tica de los poetas malditos, completamente evidenciada en los versos \u201cA la cat\u00f3lica majestad de Paul Verlaine\u201d con dedicatoria a Rub\u00e9n Dar\u00edo:<\/p>\n

Flota, como el tuyo, mi af\u00e1n entre dos aguijones:
\nalma y carne; y brega con doble corriente simp\u00e1tica
\npor hallar la ubicua beldad en nefandas uniones,
\ny despu\u00e9s exp\u00eda y gime con lira hier\u00e1tica.<\/p>\n

En efecto, la lucha entre el alma y la carne ser\u00e1 un constante en su poes\u00eda primera, y lo vuelve a demostrar en \u201cDelicta carnis\u201d: \u201ccarne, carne maldita que me apartas del cielo\u201d. Los dos momentos en que puede dividirse la poes\u00eda nerviana est\u00e1n escindidos por su viaje en 1900 a Par\u00eds, como corresponsal del diario El Imparcial. Ah\u00ed, establece una profunda amistad con Enrique G\u00f3mez Carrillo y sobre todo, con Rub\u00e9n Dar\u00edo, cuyo afecto culminar\u00e1 hasta la muerte del poeta nicarag\u00fcense. Conoce a More\u00e1s, a Wilde y Catulle M\u00e9ndes, recorre la Exposici\u00f3n Universal, y entabla una relaci\u00f3n amorosa con Cecilia Luisa Dailliez, la que se convertir\u00e1, a\u00f1os m\u00e1s tarde, en la Amada Inm\u00f3vil. Con el mismo talante de los dos poemarios anteriores aparece en 1901 Poemas a partir de figuras obsesivas del simbolismo: el andr\u00f3gino, el s\u00e1tiro, la sirena; pero el libro adquiere un nuevo sentido con la aparici\u00f3n de La hermana Agua que hab\u00eda sido publicado de manera independiente en Espa\u00f1a; es una joya inigualable \u2013nos dice M\u00e9ndez Plancarte\u2013, que adquiere caracter\u00edsticas pante\u00edstas que ser\u00e1n reafirmadas en Las voces (1904).<\/p>\n

Desde entonces existe otro Nervo, el que en sus poemas presiente una b\u00fasqueda de espiritualidad; en 1902 publica El \u00e9xodo y las flores del camino, traves\u00edas por la Europa de sus ensue\u00f1os, logrando verdaderos prodigios al combinar la cr\u00f3nica de viajes con el verso y la prosa po\u00e9tica, tambi\u00e9n de ese a\u00f1o es Lira heroica, de la cual, algunos de sus poemas fueron le\u00eddos ante Porfirio D\u00edaz.<\/p>\n

En 1905 publica Los jardines interiores con ilustraciones de Julio Ruelas y Roberto Montenegro. La primera parte del poemario parece sujeta a los mismos temas que los libros anteriores, pero se presentan poemas con interesantes recuperaciones r\u00edtmicas del romancero espa\u00f1ol como en \u201cLa canci\u00f3n de Flor de Mayo\u201d:<\/p>\n

Flor de Mayo, como un rayo
\nde la tarde, se mor\u00eda\u2026
\nYo te quise, Flor de Mayo,
\nt\u00fa lo sabes, \u00a1pero Dios no lo quer\u00eda!<\/p>\n

Y un sencillo estribillo que se liga con el canto popular:<\/p>\n

Las olas vienen, las olas van,
\nCantando vienen, cantando ir\u00e1n.<\/p>\n

La segunda parte del libro subtitulado \u201cRond\u00f3s vagos\u201d ya flirtea con los sue\u00f1os esot\u00e9ricos de la sabidur\u00eda de los arcanos, del destino y de las posibles reencarnaciones en los poemas \u201cComo blanca teor\u00eda por el desierto\u2026\u201d, \u201cPasas por el abismo de mis tristezas\u201d y \u201cYo vengo de un brumoso pa\u00eds lejano\u201d; \u00e9ste \u00faltimo aludir\u00e1 a un tema que desarrollar\u00e1 plenamente en la nouvelle fant\u00e1stica Menc\u00eda (1907), el deseo de poder fundir el mundo de los sue\u00f1os con el real, y en el que la amada et\u00e9rea pueda obtener cuerpo, forma, vida. Es por ello que la tercera parte de Los jardines interiores est\u00e1 dedicado a la figura m\u00edtica de Damiana, que \u00e9l corporeizar\u00e1 al llamar Ana a Cecil Louise, como ap\u00f3cope de su femme fragil: rubia, con una \u201csilueta de cristal\u201d, \u201ctez lozana\/ de alb\u00e9rchigo y terciopelo\u201d.<\/p>\n

En 1909, mientras reside en Madrid como parte de la Legaci\u00f3n mexicana, escribe En voz baja dedicados en buena medida a la madre muerta<\/em> (1905); en Serenidad <\/em>(1914) su po\u00e9tica es m\u00e1s \u00edntima, ligada a sus preocupaciones metaf\u00edsicas en las que se van combinando su formaci\u00f3n cristiana con sus lecturas esot\u00e9ricas como lo demuestran los poemas \u201cMediumnidad\u201d o \u201cHatha-Yoga\u201d; pero tambi\u00e9n tanto el verso vivaz como el melanc\u00f3lico que predomina en la literatura espa\u00f1ola: poemas como \u201cEl balc\u00f3n viejo\u201d, \u201cEl viejo palacio\u201d o \u201cVieja llave\u201d lo acercan a la est\u00e9tica de Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez y Manuel Machado. El poema \u201cDominio\u201d merece especial atenci\u00f3n, pues su verso \u201cUnos ojos verdes, color de sulfato de cobre;\u201d dar\u00e1n pie a que tiempo m\u00e1s tarde Ram\u00f3n L\u00f3pez Velarde escriba en su poema \u201cNo me condenes\u201d los \u201cojos inusitados de sulfato de cobre\u201d y con ello, la poes\u00eda mexicana adquiera un nuevo derrotero. En los poemas \u201cC\u00e9lulas, protozoarios\u201d, \u201cP\u00e1jaro milagroso\u201d y \u201cEl color de la luna\u201d est\u00e1n presentes las consecuencias que dej\u00f3 consigo el positivismo decimon\u00f3nico tanto a nivel ideol\u00f3gico como cient\u00edfico, algo que ya mostraba en el sorprendente poema \u201cVisi\u00f3n\u201d de En voz baja:<\/p>\n

El ala pasajera
\nde nubecilla errante
\nproyecta sobra m\u00f3vil
\nsobre la carretera,
\npor donde, resonante,
\naparece, en carretera
\nfebril, como gigante
\nbatracio, un autom\u00f3vil.<\/p>\n

Los libros siguientes Elevaci\u00f3n <\/em>(1917), Plenitud <\/em>(1919) alcanzan la misma t\u00f3nica con una obsesi\u00f3n por la muerte y la comunicaci\u00f3n con los muertos, derivados del deceso de Ana Cecilia en 1912. El estanque de los lotos<\/em> (1919) tiene un sentido pesimista, la decrepitud se enfrenta a la juventud y prohibido amor, Margarita, la hija de Ana y su hija adoptiva: \u201c\u00bfC\u00f3mo decir te quiero sin decir pap\u00e1?\u201d dice la joven en \u201cPeras al Olmo\u201d. Y Nervo calla y escribe El arquero divino, que ser\u00e1 publicado p\u00f3stumamente por su editor y amigo Alfonso Reyes. Pero tambi\u00e9n en este poemario Nervo siente que la humanidad ha perdido el rumbo, y lo \u00fanico que queda es la poes\u00eda y el poeta que no puede dejar de pedir paz ante los terribles sucesos de la Primera Guerra Mundial.<\/p>\n

La amante muerta ser\u00e1 mitificada en los poemas de La amada inm\u00f3vil, escritos entre 1912 y 1918 (5). En 1919, a\u00f1o en que fallece Amado Nervo, su fama en Am\u00e9rica Latina era descomunal, como lo demostraron sus exequias desde Montevideo a la Ciudad de M\u00e9xico.<\/p>\n

Juan Domingo Arg\u00fcelles, uno de los lectores m\u00e1s atentos de la poes\u00eda nerviana de principios del siglo XXI, nos hace notar en su texto: \u201cElevaci\u00f3n y ca\u00edda de la poes\u00eda de Amado Nervo\u201d (6) que mientras se celebraban los funerales de Nervo, L\u00f3pez Velarde publicaba Zozobra<\/em>, C\u00e9sar Vallejo Los heraldos negros<\/em>, y un a\u00f1o antes Vicente Huidobro lo hac\u00eda con sus Poemas \u00e1rticos<\/em>. En efecto, la est\u00e9tica vanguardista que estos j\u00f3venes escritores era de una t\u00f3nica muy distinta a Nervo. Sin embargo, nos sigue diciendo Arg\u00fcelles, que hay que seguir leyendo a Nervo, hay que seguir estudi\u00e1ndolo, desde su contexto, sin ignorar el papel importante que tiene en las letras hispanoamericanas. En efecto, la escritura del Nervo poeta no puede ser descartada, a\u00fan ofrece un sinf\u00edn de lecturas para comprender una \u00e9poca, una visi\u00f3n del mundo, ya tan lejana para nosotros, los lectores del siglo XXI, pero que no nos es ajena. <\/p>\n

Notas<\/strong><\/p>\n

1. Cfr. Jos\u00e9 Emilio Pacheco, Antolog\u00eda del modernismo (1884-1921)<\/em>. M\u00e9xico: UNAM\/ Era, 1999. La primera edici\u00f3n de la Antolog\u00eda\u2026 es en la colecci\u00f3n Biblioteca del Estudiante Universitario, UNAM, 1970<\/p>\n

2. Manuel Dur\u00e1n, Genio y figura de Amado Nervo<\/em>, Buenos Aires: EUDEBA, 1969.<\/p>\n

3. Este ensayo fue publicado en el Vol. XXIV, n\u00fam. 12 de la Revista de la Universidad de M\u00e9xico<\/em> que estaba dedicada a Amado Nervo. Posteriormente, en 1973, fue incluido en el libro Mito y Poes\u00eda<\/em> con el t\u00edtulo \u201cAmado Nervo: pensamiento y poes\u00eda\u201d.<\/p>\n

4. “Los fieles de Amado Nervo\u201d, entrevista de Gustavo Jim\u00e9nez Aguirre con Antonio Alatorre, Jos\u00e9 Ricardo Chaves, Al\u00ed Chumacero, Hugo Guti\u00e9rrez Vega, Jos\u00e9 Luis Mart\u00ednez, en La jornada semanal<\/em>, n\u00fam. 234, 29 de agosto de 1999.<\/p>\n

5. Algunos de los poemas que integran este poemario aparecen en Serenidad <\/em>(1914); sin embargo, fueron reunidos en La amada inm\u00f3vil <\/em>(1920) por Alfonso Reyes. En la presentaci\u00f3n, Reyes se\u00f1ala: \u201cEl presente volumen in\u00e9dito en su mayor parte, estaba preparado para la publicaci\u00f3n desde el a\u00f1o de 1915, y, seg\u00fan el plan del autor, debi\u00f3 seguir inmediatamente a Serenidad. En la \u00faltima parte de Serenidad hab\u00edan aparecido ya algunas de las poes\u00edas que aqu\u00ed restituimos a su verdadero sitio […] Por diversas razones, el manuscrito se qued\u00f3 sin publicar, y fue creciendo de manera que, al final, hay ya una poes\u00eda firmada en 1918.\u201d (Presentaci\u00f3n de Alfonso Reyes a la primera edici\u00f3n de La amada inm\u00f3vil (1920) en Amado Nervo, En voz baja. La amada inm\u00f3vil<\/em>. Ed. de Jos\u00e9 Mar\u00eda Mart\u00ednez, p. 255.)<\/p>\n

6. Juan Domingo Arg\u00fcelles, \u201cElevaci\u00f3n y ca\u00edda de la poes\u00eda de Amado Nervo\u201d, en Amado Nervo, El libro que la vida no me dej\u00f3 escribir. Una antolog\u00eda general<\/em>, M\u00e9xico, Fondo de Cultura Econ\u00f3mica, Fundaci\u00f3n para las Letras Mexicanas, Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico, 2006, pp. 523-541. <\/p>\n

Y\u00f3lotl Cruz Mendoza es maestra en Letras Mexicanas por la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico. Actualmente estudia el doctorado en Letras Latinoamericanas en la misma casa de estudios con la tesis sobre el fen\u00f3meno ecfr\u00e1stico en la literatura modernista hispanoamericana. Se ha dedicado a rescatar y editar la narrativa de Amado Nervo y colaborado en la p\u00e1gina web http:\/\/amadonervo.net<\/a> de la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico y el Consejo Nacional de Ciencia y Tecnolog\u00eda.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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